چند تا نکته

اول از همه تبریک به کژوان عزیز برای مطلب جالبش که نیومده همه جا رو بهم ریخت.

دوم دوستان اگه میخواهید مطلبی رو به من بگین  خواهشن تو قسمت نظرات مطلبی که من نوشتم بنویسید تا من و کژوان مشکل پیدا نکنیم(کار هامون قاطی نشه)

سوم: دوستان مطلبی در باره آمدن و نا پدید شدن خولیو  آلمایدا در کنسرواتوار تهران دارم که فکر کنم جالب باشه که در اولین فرصت قرار میدم.

فعلا

مدولاسیونی در ذات ردیف(1)

اول از هر چیز باید بابت نبودن امکانات لازم برای نت نویسی در محیط وبلاگ معذرت بخوام. بعد برم سراغ مطلب:

 

در ردیف موسیقی ما گوشه هایی در هر دستگاه وجود دارد که به نوعی با گوشه های دیگر همان دستگاه تفاوت دارد،و گوش شنونده با شنیدن آن لذت متفاوت و تازه ای حس می کند،یک تنوع شیرین...

گوشه هایی چون شکسته،عشاق،راک،عراق و دلکش این حالت بخصوص را دارند.اما دلیل این تنوع شیرین چیست؟ 

از نظر علم موسیقی دلیل این مساله مدولاسیونی است که در ذات این گوشه ها وجود دارد - همان چیزی که ما ،در موسیقی سنتی مان مرکب خوانی مینامیم.

این گوشه ها بسیاری نکات را درباره ی ردیف روشن می کند.از جمله اینکه ردیف بالذات نرمش پذیر است و امکان هر گونه تغییر درست را به ما می دهد.چیزی که هست دسته بندی غلط ردیف است، یک تدوین و فصل بندی نادرست،که طبق معیار های علمی امروزی موسیقی انجام نگرفته است...

از مسائل دیگری که این گوشه های به اصطلاح "بینابین" مشخص می کند، جایگاه و رابطه ی هر دستگاه با دستگاه های دیگر در دوبل گام موسیقی ایرانی است.مساله ای که زنده یاد مرتضی حنانه به خوبی زوایای تاریک و روشن آن را مورد بررسی قرار داده اند (مراجعه کنید به کتاب "گام های گمشده").

اما از مسائل انحرافی بگذریم و بپردازیم به یکی از این گوشه های بینابین:دلکش

گوشه ی دلکش در ردیف ماهور پس از گوشه هایی چون زیرافکن،میرزایی و شکسته اجرا میشود و به خصوص پس از شکسته تنوع خاصی به زنجیره ی ملودی های ردیف می بخشد.

شاهد دلکش درجه ی پنجم(نمایان)گام اصلی ماهور است،به این صورت که اگر ما  ماهور Fa را در نظر بگیریم،دلکش حول نت Do گردش دارد (شاهد دلکش در ماهور Fa ،"دو" است).

حال نگاهی به سرکلید دلکش خالی از لطف نیست:در سرکلید این  گوشه آمده است:

Mi بمل -Re کرن - Siبمل - Laبکار

لازم به ذکر است که این سرکلید در تمام ردیف های موجود یکسان است.

با در نظر گرفتن مطالب بالا و دقت در حرکات ملودیک این گوشه میتوانیم بگوییم دلکش در دانگ زیر سیر می کند:

Do بکار -  Reکرن - Mi بمل - Faبکار

دانگ بالا دقیقا دانگ اول شور است.پس تا حالا به این نتیجه رسیدیم که گوشه ی دلکش در واقع تغییر مایه ای است از ماهور به شور.

بازم در این مورد حرف دارم ، پس ادامش بمونه واسه یه شب دیگه.

ضمنا بدونید که نظراتون برام بسیار ارزشمنده ...  

به عنوان تازه وارد

سلام دوستان،

من به عنوان نویسنده جدید از این به بعد در کنار آقا پدرام مطلب خواهم نوشت.اما قبل از اینکه به مسائل پیرامون موسیقی بپردازم،دوست دارم اول بگم می خوام از چی بنویسم:

در اکثر وبلاگ هایی که به نوعی با موسیقی مرتبطند،جای خالی موضوعات تئوریک(به طور اخص تئوری موسیقی ایرانی)به صورت ملموس حس میشه.حالا من می خوام مطالبی در این موردبنویسم تا شاید افراد مطلع تر از من ایرادهای منو متذکر بشن،و خودشون هم بیشتر به این جنبه موسیقی بپردازند.

اما چون من فعلا در سنندج ساکن هستم،میتونم اخبار و رویداد های موسیقی مناطق کرد نشین را هم پوشش بدم.

از این به بعد هر دوشنبه مطلب مینویسم.امیدوارم مورد توجه دوستان قرار بگیره و به یه جایی برسیم.

پس تا دوشنبه...